玻璃碎成渣，耳边圣歌奏起。
……
以上这一段镜头一共用时不到三分钟。
但是为什么，让雷诺看完后满脑子都是挥之不去的影子？
一种满不在乎的轻佻，一种东逝水留不住的无奈，一种模糊不清的蓝调倦怠。
可以说，在当今欧洲影坛，能够用三分钟拍出这样味道的画面的导演并不多。
恰到好处的哀伤、恰到好处的圣歌、恰到好处的慵倦、恰到好处的蓝调。
这哪里还是硬汉西部片，这分明是村上春树的叙事，这分明的颠倒众生的蓝调！
为什么，伊娃科迪的电影总是味道那么浓烈，那么足够，那么令人倾倒？
这样的画面，放眼全球，都没有男导演拍得出来，而大部分女导演还稍欠火候。
在风格和味道上，能够如此光靠几个画面就让人欲-火焚身的导演，只有这个女人可以做到！
这部《午时已到》，懒洋洋出了一种格调，爵士出了一种文艺，画面的气质呼之欲出。
超脱凡尘，红尘留香。
第92章 92
一部法国的西部片, 如今硬是被伊娃拗成了各种混杂的风格。
港片中的黑-帮味道，流行乐坛的hip-hop风潮, 美国公路片的孤胆特质，这一切都天马行空的一塌糊涂。
你根本无法去归类伊娃这一次到底拍的是什么风格和类型的电影, 因为她根本就是想到一出拍一出，整个电影就是她天马行空想象力之后的产物。
如果你没看到电影本身, 只是听别人这么去描述, 你可能会觉得伊娃科迪这么逻辑混乱、一塌糊涂是不行的。
但是一旦你跟着她的电影被她卷入她所塑造的那个世界, 你会发现只要她愿意，她可以为了风格牺牲而打破一切常理。
这确实是一种混沌, 确实一种颠倒众生的混沌。
她把一种混沌，拍成了倾国倾城的感觉。
然后配合着这种混沌风格的同时, 她的叙述也别有风味。
她拍文戏的叙述手法, 总是透着一股懒散劲道, 无论是男人还是女人, 都无时无刻不在透露着一种：这个世界怎么样都无所谓, 我只关注我自己。
这种懒散劲道沉淀在文戏的每一场叙述的骨子里。
所以你会看到《午时已到》里的人, 男人、女人、慵懒地抽烟、散漫地玩牌、拼命地吃、玩命地赚钱, 他们随心所欲，遵从本心，对于过去却绝口不提。
让雷诺觉得这样的感觉很熟悉, 非常非常熟悉，似曾相识的味道。
他想了很久，想要回想起来这到底是和谁的风格那么相似。
噢！对了, 是他，是村上春树！
伊娃科迪拍文戏的时候，那种叙事的风格里里外外都透着一股村上春树的懒散劲儿！
你瞧，让雷诺就说了，这种风格懒散劲儿一般人真的拍不出来，在文学界，也只有村上春树这样的大师能够做到这股子劲。
把电影拍得精彩的导演很多，但是能拍得如此懒散的还真的不多，但是作为一部非正统西部片，这种实验性和先锋性，这部《午时已到》堪称是倾国倾城的。
让雷诺都开始用倾国倾城去形容一部影评了，他实在找不到更多的形容词了。
当然，这部作品除了这部令人称道的慵懒，还有的就是音乐，音乐，抖腿不停的音乐。
让雷诺至今为止看到很多富有创意的电影，但是今年接触到的非这部作品莫属了。
伊娃把音乐和电影结合玩到了极致，还让片中任何一种声音，比如枪声、说话声、读卡机的声音都附有了旋律，让人一边看，整个身体的细胞都想跟着跳舞。
伊娃应该是成功了，之前豪言壮语地说要把16支v拍成一部电影，她好像是做到了。
这16支不断切换，人物大部分时候都懒散而蓝调，但是在高-潮部分音乐猛地加速，故事忽然一秒切换认真状态，华丽的画面和劲爆的金曲让观众看得只想疯狂抖腿。
然后，最后一切归于虚无，让雷诺死了，带着倒死都没有说出口的过去和回忆，死去了。
让雷诺在拍摄的时候，也时常会和吕克贝松联络。
吕克贝松刚买了一个新作品的版权，还在研究那个项目，顺带问了问让雷诺情况。
让雷诺是这样回答吕克贝松的，“别的不说，这是一部很倾倒众生的电影，拍得倾国倾城。”
吕克贝松听完一愣一愣的，“你这形容听得让我很莫名。”
让雷诺很肆意地笑了笑，“一种你从未见过的电影类型。”
吕克贝松打趣道：“你想说是倾国倾城的类型？不过说实话我是该关心下进度了，我最近太忙了，作为制片人都没怎么管这个项目。”
让雷诺笑道：“我知道你买了《星际特工》漫画的版权，想要改变其中的一部分《千星之城》拍成电影，在寻找合适的导演。”
吕克贝松无奈叹气道：“你错了，这个版权我十年前就买到手了，但是一直找不到满意的导演而搁置着，我已经决定了，如果未来五年内还是找不到满意的导演，我就自己亲自去拍。”
让雷诺心里不禁冷笑道：这个号称一生只拍十部电影的导演，如今已经拍了13部还是14部了？
随后让雷诺回答：“还是说说《午时已到》吧，今天伊娃可能会发一段素材给你看看效果。”
吕克贝松显然满怀期待，“o
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