他从末世来

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第八三六节 陪她去看梦中风景(1/3)

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云落觉得自己和颜沉鱼是非常般配的一对情侣,要是没有安初遇的提前表白的话,可能才会是两个人之间的牵手啊。云落觉得自己的性格,还是比较的喜欢颜沉鱼这般的恬静,总是能够让云落觉得是非常的开心,有种淡淡的幸福。

秋山的每块石头都是“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。颇有黄山意蕴,若从山顶寻道下来,最大的感受就是:整个山体内部都是“空”的,这就是假山的虚实手法。

相对来说,湖石假山要比黄石假山容易堆叠,因为湖石本身多孔,具有一定的空灵感;但是黄石质地厚重,形态单一,很难做“空”。

不过若有高手妙成,则更能显示出山的嵯峨气势。个园的秋山,实而不闷,高峻而又奇险。而且十分注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配,在黄石假山中是巅峰之作。

黄山石呈棕黄色,棱角分明,如刀劈斧砍。整座山体峻峭凌云,显得壮丽雄伟。进入山腹,如入大山之中,险奇之处随时可见。

中峰高耸奇险,下有石室、石凳、石桌、山顶洞、一线天,还有石桥飞梁,深谷绝涧。有平面的迂回,有立体的盘曲,山上山下,又与楼阁相通,在有限的天地里给人以无尽之感,其堆叠之精,构筑之妙,可以说是达到了登峰造极的地步,在现今江南园林中成为仅存孤例。

云落和颜沉鱼从抱山楼廊东行可直至秋山中峰山颠的拂云亭,亭名“拂云”取高可拂云之意,这里是园内最高的建筑。

人立其中俯瞰全园,古木、假山、池水、建筑都尽在脚下。此时此境园西的夏山真仿佛一片举步可至的云海,这就是夏山另外一个名字“秋云”的由来了。

拂云亭放眼,顿觉心胸开朗,满园佳境,尽收眼底。正所谓秋山宜登者也。设若晴天薄暮时分,秋山面迎夕照,一红如染,“秋高气爽”的诗情画意顿时溢出。

早些时候从这里向北远眺,瘦西湖、平山堂、观音山诸景都一一可见,可惜现在由于城市的“长高”。此亭已经无法“借”来那些美景了。

我国古代有秋日重阳登高望远的习俗,在这里造园者巧妙的以“高可拂云”的小亭渲染了秋的主题。

拂云亭是位于中峰山颠的,但是亭南黄石山峰还是依亭而上,高出亭檐,峰顶平台小到只能一人立足。不过若是沿石阶蹬上此处,那种居高临下,红尘已远的舒畅,会让你难以忘怀的。

尽管此处及其险峻,人在其上也绝不会有丝毫的恐惧,因为有亭在人身后,给人以心理的依托,悄悄的平息了你的恐慌。这就是拂云亭设计的又一妙处了。

按着“明不通暗通,大不通小通,直不通曲通”的口诀。沿山道行至底层,向东、向光线明亮处去,就可看到一个石桌,其上方有“天窗”,光线即是由此洒落。

此桌四人围做,两人对弈。都自有一番天然野趣,石桌东是一石床。床头灯台、床边踏脚一应俱全。石床对面为石窗,窗下置石几。两侧设石凳。此处有桌、有床、有窗、有几还有凳,分明是一个功能齐全的石屋。

窗外是一个小小的庭院,四壁皆山,中央设一极小花台,有罗汉松一株。不要小瞧这个仅能植树一株的小花坛,它虽小在这里却打破了两个僵。如果没有这个花坛,从石屋出来就会碰壁。

如果没有它,人在院中,四面皆壁,岂不成了“囚”。华国古人造屋非常讲究风水,就算是建石屋也不能不有所避讳。园主次子黄奭“自言家居,大涤石屋洞天高”,果然在此!有如此妙景,扬州人“八月秋声,不看广陵潮”也就不足为奇也。

在石屋外可见两座汉白玉栏杆的小桥高出头顶,前后呈“之”字排列。如果刚才下山时到中途平折西出,过一线天就可立于此桥之上。桥面是一块条形黄石,不过此石全无同类的苍劲有力,仿佛在流水中浸润了千百万年似的,波纹剥蚀,石苔点点。

人若立桥上,则上对绝壁,下临深潭,而此时人在桥下,又大有人立舟上,舟行水面的感觉。这里虽然没有一勺真水,但又无处不具水的意境。这种造景手法,园林上称“旱山水意”,亦称“枯水”。

秋山的植物以枫为最多,江南凡树叶有叉岐者,多呼为枫。一经秋霜,叶尽深红。不过也不是所有的枫叶都要经秋才红的,住秋阁前的这株红枫就是四季长红的。

所以无论你那个季节来看秋山都会有“枫叶荻花秋瑟瑟”的感觉。每当夕阳西下,黄石丹枫,倍增秋色,人行其间也真的仿佛置身于秋日山林。

石屋窗下,庭院最东有石阶可上秋山南峰,或向西出庭院右折也可盘旋而上,南峰有一山间小筑,面西而建,上悬一匾曰“住秋阁”。

人都是怕秋日萧瑟,要设计留春的,个园主人何事要在此“住秋”?

原来黄至筠少时境遇坎坷,中年是他事业成功,人生得意的阶段,人生的秋天在他来讲真是一个金色的季节。春华不如秋实,春日虽有繁花似锦。只有秋日的累累硕果,才会让人深切的体会到成功的喜悦。

“住秋”在这里不仅再度点出了秋的魅力,也一语道破了园主为什么要不惜“笔墨”从不同角度,来极力渲染秋的主题,更是秋山最精彩的总结。然而最美的时光也总是走的最急,无论他对秋有着怎样的不舍,怎样的想留住这金色的季节,时间也不会作片刻的停留。

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