秦芳晨可是知道自己表哥的身体情况的,自然是不想让自己表哥和外人接触过多,还是这么亲密的接触。而陶天就在这个外人的行列中,秦芳晨可是知道这个陶天是“原著”里那个求而不得、黑化成狂的前期路人甲·后期大反派。要不是一千一万个确定这个陶天还不知道自己的身世,还依旧是根正苗红的好少年,她绝对绝对会将陶天从表哥身边隔开。
不过,现在看来,秦芳晨有些后悔了。没想到这个陶天手段这么通天,不仅让舅舅他们认可了他,还让表哥也亲近他。秦芳晨可是十分记得,在上一次她和表哥见面的时候,表哥可是连她都有些避讳的。
陶天同样不着痕迹地瞥了一眼秦芳晨,这个不着痕迹是让莫雨笙不知道,却让秦芳晨清晰无误地接收到。秦芳晨眼中的怒火更甚,妈蛋,在她和表哥相亲相爱的时候,你小子还没出生呢!不对,某个程度上,陶天不就是他的儿子?
陶天的嘴角翘了翘,真棒!让秦芳晨在中午的时候,总是对着笙笙搂搂抱抱,他看着也很冒火啊!
不过,陶天还是有点分寸的。见秦芳晨就要按捺不住了,才将莫雨笙扶正,然后在秦芳晨的瞪视下揉了一把莫雨笙。
陶天温声问道:“笙笙,你在笑什么?”
莫雨笙捂着有些酸疼的腹部,微喘道:“这个音乐……是《纽伦堡的名歌手》的序曲。”
陶天:“……”不懂。
秦芳晨:“……”表哥,我也不懂。
莫雨笙又进一步解释道:“《纽伦堡的名歌手》的作者是瓦格纳。”
陶天:“……”依旧不懂。
秦芳晨:“……”表哥,我还是不懂。
莫雨笙摸摸鼻子,才开始和陶天、秦芳晨这两个门外汉讲解瓦格纳以及……他的歌剧特点。
要说,德国一向给人的印象就是刻板到呆板,严肃到严苛。甚至是法西斯纳粹的代名词,是杀人不眨眼的屠夫,但不知何时德国的音乐也随之扬名。代表人物有许多,最有名的是“三b”:巴赫、贝多芬、勃拉姆斯。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一,并被尊称为“西方‘现代音乐’之父;贝多芬古典主义风格的集大成者,同时又是浪漫主义风格的开创者;勃拉姆斯继承发展古典主义精髓的浪漫主义作曲家。而德国出了名的音乐家还有门德尔松、舒曼、理查·施特劳斯、韦伯、梅耶贝尔等等。而瓦格纳也是德国享誉世界的音乐家之一,不过不同于其他音乐家的成就是在演奏和作曲上,瓦格纳他扬名是因为他的歌剧……
瓦格纳和柏辽兹、李斯特一样,都是竭力追求“综合艺术”的音乐艺术家。瓦格纳还创造了一种风格的音乐,就叫做瓦格纳主义风格音乐。
在瓦格纳主义之前的歌剧大多是将音乐与剧情生拉硬扯、勉强连接,而瓦格纳对于歌剧改革的重要理念就是打破这个惯例,不允许剧情成为音乐的奴隶。
为此,瓦格纳认为自己写的歌剧不叫歌剧,而是乐剧。而瓦格纳的乐剧是戏剧、诗歌、音乐的高度结合,将“音乐只是表现的手段,而戏剧才是表现的目的”这个观点表现到极致。
瓦格纳之前的歌剧还有一个明显的特点——生硬地将表现戏剧的音乐分成宣叙调、咏叹调、重唱、合唱、芭蕾等各个明显的段落。这样的戏剧根本不能将观众的情绪调动到最高点,容易中断并割裂歌剧的情节与人物的感情进程。
为了保证乐剧的情节与人物的感情不中断,导致的生硬感,瓦格纳还研究出了一个叫做“无穷尽旋律”的东西。一般来说,乐曲都是结束在全音,但瓦格纳不!瓦格纳式的音乐为了营造余音袅袅无穷尽的意味,是结束于半音音符的。
音乐界内有个小故事,说的是有人半夜练习钢琴,七个音阶来来回回的弹。然后他的邻居就不舒服了,强迫症发作的邻居半夜起床去按了“do”键才舒爽地回去睡觉了。这里面也是涉及到瓦格纳的无穷尽旋律……
瓦格纳的歌剧风格又是主张音乐与剧情同等重要,而瓦格纳在乐剧配曲上下的功夫也不少。有个最为出名的例子,经常在婚礼上演奏的乐曲,是两首《婚礼进行曲》,一首是门德尔松的,一首就是瓦格纳的。而瓦格纳的《婚礼进行曲》却是歌剧《罗恩格林》中的一段乐曲,想想一部歌剧中的一段乐曲,竟变成全世界通用的《婚礼进行曲》……
咳咳,回归正传,瓦格纳还将无穷尽旋律运用到歌剧的音乐中,这也让瓦格纳的歌剧成功地变成“世界上最长”的歌剧。
这个世界上最长的歌剧,有名义上,也有实际上的。
要知道一部歌剧最短也要两三个小时,而瓦格纳的歌剧还有一个特点——长!
这一部《纽伦堡的名歌手》时长5小时15分钟,这长度在歌剧中也足够傲视群雄的了。虽然《名歌手》被他的父亲的另外一个儿子《尼伯龙根的指环》给压在下面,但《名歌手》被称一句“世界上最长的歌剧”是没有问题的。因为《尼伯龙根的指环》规模巨大,需要四个晚上才能演完,并且必须有特殊的超大型剧院,这也让《尼伯龙根的指环》的推广得到了极大的阻碍。
普通的歌剧在幕与幕之间、场与场之间都会有一个短暂的停歇,就和现在电视剧中的广告一样,是起着舒缓心情或者让你去上个厕所的作用。而瓦格纳的无穷尽旋律一出……就让整一部歌剧
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